すでに起こった未来

『すでに起こった未来』より〜 日本人は知覚的である

日本はコンセプトを輸入してきた。
最初は中国から、次に西洋から輸入した。
日本の文化は、他のいかなる国とも違って知覚的だからである。
（『すでに起こった未来』（P.F.ドラッガー）より）




ドラッガーはエコノミストとしてロンドンのマーチャントバンクで働いていた頃、
日本画に恋をしたという。病が高じて東洋美術史を教えたこともあるそうです。
 
日本の文化は日本画と書を中心に発展した。
演劇さえ純粋に日本のものであって、劇的というよりも絵画的である。
歌舞伎はカメラとフィルムのない映画だという。
 
日本の風景画は日本の芸術の真髄である。
風景が日本人の心をつくってきた。
日本画の風景における日本人の感覚は、神道的なものの一部である。
それは欧米的な意味での宗教ではない。
神社や祭礼ははるかに古く、しかも日本のすみずみに見ることができる。
 
ドラッガーは人間環境としての国土に対する日本人特有の感覚は、
さらに古く、さらにすみずみにまで行き渡っていると見ている。
 
日本画は空間が支配する。
空間の部分が多いということではなく
空間が絵の構図を規定しているということである。
 
「日本の近代社会の成立と経済活動の発展の根底には、日本の伝統における知覚の能力がある。
これによって日本は、外国である西洋の制度や製品の本質と形態を把握し、それらを再構成することができた。
日本画から見た日本について言えることは、日本は知覚的であるということである。」
（『すでに起こった未来』（P.F.ドラッガー）より）